Glass, una tecnología

Cómo fabrican vidrio los volcanes

El vidrio volcánico se forma por la misma razón que todo vidrio (ver Qué es el vidrio): la roca fundida se enfría demasiado rápido para que sus átomos puedan ordenarse en cristales, y el desorden queda congelado en su lugar. La lava rica en sílice es espesa y pegajosa, y cuando entra en contacto con el aire o el agua puede solidificarse antes de que los cristales tengan tiempo de crecer.

• La obsidiana es un vidrio volcánico denso, generalmente negro, a veces marrón, verde o bandeado, o moteado con pequeños cristales blancos en la obsidiana «copo de nieve». Los bordes finos suelen ser translúcidos. Se fractura en bordes más afilados que el acero, por lo que durante miles de años la gente lo convirtió en cuchillas.
• La piedra pómez es un vidrio volcánico tan lleno de burbujas de gas que puede flotar.
• La ceniza volcánica no es ceniza en el sentido de algo quemado: consiste principalmente en minúsculos fragmentos de vidrio y roca, formados cuando el magma rico en gas se rompe en una erupción explosiva.
• El cabello de Pelé y las lágrimas de Pelé, llamados así en honor a la deidad volcánica hawaiana, son hilos y gotas de vidrio estirados por el viento a partir de la lava que brota en chorros.

Vidrio que no dura para siempre

El vidrio natural no es permanente. Con el paso de muchísimo tiempo, absorbe lentamente agua y, con suficiente tiempo y calor, comienza a cristalizar: se desvitrifica, como ocurre con una varilla sobrecalentada con el soplete, pero solo a lo largo de millones de años. Por eso la mayor parte de la obsidiana es geológicamente joven, y la obsidiana muy antigua es rara. La lenta absorción de agua forma una fina capa de hidratación en cada superficie fresca, y los arqueólogos miden su grosor para estimar la edad de las herramientas de obsidiana, un método llamado datación por hidratación de obsidiana.

Un liquen no es un solo organismo, sino una asociación. Un hongo construye el cuerpo, y en su interior vive un compañero fotosintético, un alga verde o una cianobacteria, que produce azúcares a partir de la luz. El hongo ofrece refugio, humedad y minerales; el compañero ofrece alimento. Investigaciones recientes han descubierto que muchos líquenes albergan otros compañeros, como levaduras y bacterias, por lo que un liquen se parece más a una pequeña comunidad que a un individuo.

Los líquenes pueden vivir donde casi nada más puede: sobre roca desnuda y lava fresca, sobre tejados, lápidas y vidrio antiguo. Se secan y esperan, y vuelven a la vida cuando se mojan. Muchos crecen solo unos milímetros al año, lo que los convierte en una especie de cronómetros: la liquenometría estima cuánto tiempo lleva expuesta una superficie a partir del tamaño de los líquenes que hay en ella.

Los líquenes se asientan sobre la superficie del vidrio volcánico y comienzan, grano a grano, a disolverlo. Trabajan de dos maneras a la vez:

• Físicamente: los hilos fúngicos, llamados hifas, penetran en las microfracturas y burbujas del vidrio. A medida que el liquen se hincha cuando está mojado y se encoge cuando está seco, desprende pequeños fragmentos.
• Químicamente: el liquen libera ácidos, sobre todo ácido oxálico, junto con compuestos que solo se encuentran en los líquenes. Estos extraen del vidrio iones metálicos como calcio, magnesio y hierro, y a menudo los fijan en nuevos cristales de oxalato en el límite entre el liquen y la piedra.

En el lenguaje de la primera entrada: los ácidos arrastran los iones modificadores que se alojan en los huecos de la red de vidrio, y la red de sílice, al quedar abierta, se debilita y se desmorona. Como el vidrio volcánico es desordenado e inestable, se erosiona más rápido que la roca cristalina de composición similar, y estudios de coladas de lava jóvenes han descubierto que la roca cubierta por líquenes se erosiona más rápido que la roca desnuda que hay junto a ella.

Para que algo se descomponga, primero debe ser poroso.

La porosidad es la condición previa de esta alianza. La obsidiana y el vidrio volcánico, con sus microfracturas y vesículas, son lo bastante abiertos para ser habitados, y es esa apertura lo que permite que el liquen se afiance.

Lo que el liquen comienza, otros lo continúan. Los ecologistas llaman colonización de una superficie nueva y desnuda sucesión primaria, y los líquenes y los musgos suelen ser sus pioneros. A medida que el vidrio se descompone y los líquenes mueren y se descomponen, el primer fino suelo se acumula en las grietas. Luego llegan los musgos, después los helechos, y después las plantas con flores, los insectos y las aves.

Los metales también viajan. La obsidiana y la ceniza volcánica son densas en hierro y otros elementos; a medida que los ácidos de los líquenes los liberan, pasan al suelo y a los tejidos de lo que crece después. Un metal liberado de un fragmento de vidrio puede convertirse en parte de una hoja, un ala, una flor. El color se convierte en un lenguaje compartido entre lo geológico y lo vivo, una forma en que el volcán se expresa a sí mismo a través de todo en lo que se transforma.

Capelinhos

Entre 1957 y 1958, el volcán Capelinhos entró en erupción frente al extremo occidental de Faial. Añadió nuevas tierras a la isla y enterró casas, campos y un faro bajo ceniza vítrea, y la emigración que siguió transformó la comunidad. Décadas después, la recuperación la llevan a cabo los seres capaces de alcanzarla: los líquenes y los musgos preparando el terreno, el brezo azoriano Erica azorica y la faya Morella faya echando raíces, las semillas llegando en la digestión de las aves migratorias y en los lomos de las olas, los charrancos regresando cada temporada para anidar en los conos desnudos.

El ritmo es más que humano.
Otra velocidad,
para deshacer la urgencia
con la que solemos relacionarnos con la naturaleza.

El vocabulario habitual lee Capelinhos como desastre: pérdida, entierro, partida. Me interesa cómo se ve la erupción desde la posición del liquen, del charranco, del mineral, del suelo que aún se está formando, sin borrar a la gente de Faial. Visto desde allí, la erupción es también una invitación, y la resiliencia humana se convierte en un hilo de una simbiosis más amplia en la que el vidrio, la piedra, el hongo, el alga, la planta, el pájaro y el ser humano se componen unos a otros.

El vidrio también regresa del mar. En la encrucijada de las rutas transatlánticas, la costa azoriana ha recibido siglos de residuos humanos desde el siglo XV: botellas de vino, frascos de medicina, vajilla y azulejos, arrojados al agua o perdidos en naufragios. El Atlántico los tritura contra la arena volcánica hasta que se convierten en vidrio marino, suavizado y esmerilado, y los devuelve a las playas de San Miguel y Faial. El esmerilado no es solo rayado: en el agua de mar, el vidrio pierde lentamente parte de su sodio y calcio, dejando una piel hidratada y picada.

Los líquenes también viven sobre el vidrio humano. En las viejas ventanas de las iglesias se asientan con hongos en el polvo y la humedad, y sus ácidos hacen que la superficie se pique y se empañe, una de las razones por las que el vidrio medieval en lugares húmedos se conserva con tanto cuidado. Es la misma digestión que en la obsidiana, solo que más rápida: el vidrio medieval de potasa es mucho menos duradero que el borosilicato o el vidrio moderno de ventana.

Hacia aquí se dirige mi investigación. En mi propuesta para Faial describo seguir este largo metabolismo como un cuerpo continuo: recolectar, dentro de la regulación local, pequeñas cantidades de ceniza, suelo, vidrio volcánico y vidrio marino mientras camino una y otra vez desde el cono desnudo hasta las laderas en recuperación; llevar esos minerales a mi trabajo con el soplete en Barcelona, para que el territorio mismo coloree el vidrio; y fabricar estructuras de vidrio para ofrecérselas a los líquenes y que ellos las digieran lentamente.

Junto a ello, un léxico: las palabras de la comunidad para la tierra y la erupción, recogidas con las señales que estructuran el lugar, las estaciones de las aves, la propagación de los líquenes, los regresos del mar. Escuchar a través de registros, como propuso Pauline Oliveros en Quantum Listening, como una continuación de Cómo practicar la porosidad.

La descomposición como inteligencia, un trabajo de reparación multiespecie.

Del volcán de vuelta a las palabras: la entrada final reúne el lenguaje del vidrio en un glosario para tener a mano mientras se lee y se crea.

Alcali: un compuesto de sodio o potasio (soda o potasa) añadido a la sílice como fundente, reduciendo su punto de fusión para que pueda fundirse en un horno. La mayor parte del vidrio histórico es vidrio de soda o vidrio de potasa.

Sólido amorfo: un sólido cuyos átomos no tienen un orden repetitivo de largo alcance. El vidrio es el ejemplo mejor conocido. Ver Qué es el vidrio.

Recocido: mantener el vidrio a una temperatura en la que la tensión interna pueda relajarse, y luego enfriarlo lenta y uniformemente para que no se agriete después. Ver Acabado, combinación y solución de problemas.

Punto de recocido: la temperatura a la que la tensión en un vidrio se relaja en cuestión de minutos. Para el borosilicato común de trabajo con soplete, es alrededor de 560 °C.

Recocedor (lehr): el horno en el que se recoce el vidrio. "Lehr" generalmente significa un largo horno túnel de recocido en una fábrica.

Decoración aplicada: vidrio caliente añadido a la superficie de una pieza como hilos, puntos, asas o protuberancias.

Aventurina: vidrio que contiene diminutos cristales planos, a menudo de cobre, que brillan en su interior. Desarrollada en Venecia; el nombre proviene de a ventura, "por casualidad".

Carga: la mezcla de materias primas (arena, soda, cal, colorantes y a menudo cullet) cargada en un horno para ser fundida.

Liberador de cuentas: un revestimiento a base de arcilla en un mandril que evita que el vidrio se pegue, para que la cuenta terminada se deslice. Ver Técnicas en el soplete.

Caña de soplado: el tubo hueco de acero utilizado en el horno para recoger y soplar vidrio.

Tubo de soplado: un tubo o manguera de un artesano de soplete para soplar en trabajos huecos en el soplete.

Borosilicato: vidrio en el que el óxido de boro reemplaza gran parte de la soda y la cal, dándole una baja expansión térmica y una fuerte resistencia al calor y a los químicos. Conocido por nombres de marca como Duran y Pyrex (en su forma original). El vidrio de Rain and Rivers. Ver Qué es el vidrio.

Boro: el apodo del taller para el borosilicato.

Bullseye: el centro grueso de un disco de vidrio crown, donde se fijaba el punty.

Sello de unión: una unión entre dos tubos del mismo diámetro, de extremo a extremo. Ver Técnicas en el soplete.

Came: la tira en forma de H de plomo (o zinc, latón o cobre) que sostiene las piezas de una ventana de vitral.

Vidrio cameo: vidrio en capas tallado para que un color resalte en relieve contra otro.

Cane: una varilla sólida de vidrio, lisa o estampada, a menudo estirada de una carga más grande. El cane estampado es la materia prima del filigrana y millefiori.

Revestimiento: cubrir una capa de vidrio con otra de un color diferente. En el soplete esto generalmente se llama revestimiento.

Vidrio fundido: vidrio moldeado fundiéndolo en un molde, en un horno o en un horno de cocción.

Vidrio fortalecido químicamente: vidrio endurecido intercambiando pequeños iones de sodio en la superficie por iones de potasio más grandes, poniendo la superficie en compresión. Utilizado en la mayoría de las pantallas de teléfonos.

COE (coeficiente de expansión): cuánto se expande un vidrio por cada grado que se calienta. Los vidrios con diferentes COE generalmente no pueden combinarse. El borosilicato común tiene un COE de alrededor de 33 (3.3 × 10^-6 por °C). Ver Qué es el vidrio.

Trabajo en frío: dar forma o terminar el vidrio cuando está frío: cortar, pulir, pulir, grabar, granallar.

Centro de color: un defecto en la estructura del vidrio que atrapa un electrón y absorbe luz, causando color. La luz del sol vuelve morado el vidrio antiguo aclarado con manganeso de esta manera.

Compatibilidad: si dos vidrios pueden fusionarse sin agrietarse mientras se enfrían. Depende principalmente de igualar la expansión y la viscosidad.

Crizzling: una red de finas grietas en vidrio antiguo causada por una receta inestable con demasiado alcali y muy poca cal. El vidrio absorbe lentamente humedad y se descompone.

Vidrio crown: vidrio antiguo para ventanas hecho girando una burbuja soplada en un disco plano.

Cristal (cristal de plomo): vidrio que contiene óxido de plomo, lo que lo hace pesado, brillante y fácil de cortar. En el habla cotidiana, cualquier vidrio fino y transparente, aunque el vidrio no es un cristal en el sentido científico.

Cullet: vidrio roto o reciclado añadido a la carga. Se funde más fácilmente que las materias primas y ahorra energía.

Desvitrificación: el crecimiento de cristales en vidrio que se ha mantenido demasiado tiempo a ciertas temperaturas, dejando una superficie escarchada, con residuos o rugosa. Ver Qué es el vidrio.

Grabado con punta de diamante: rayar un diseño en el vidrio con una punta de diamante o metal duro.

Vidrio dicroico: vidrio que muestra un color por luz transmitida y otro por luz reflejada. El vidrio dicroico moderno está recubierto con muchas capas microscópicas de óxidos metálicos. Ver Color en el vidrio.

Dispersión: cuánto un vidrio dispersa la luz blanca en sus colores. La alta dispersión le da su fuego al cristal cortado.

Edo kiriko: vidrio cortado japonés de Tokio (antiguamente Edo), con audaces patrones geométricos, hecho por primera vez por el comerciante de vidrio Kagaya Kyūbei en 1834. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Revestimiento: cubrir un núcleo, a menudo coloreado, con una capa de vidrio transparente en el soplete. Ver Técnicas en el soplete.

Esmalte: un polvo de vidrio coloreado mezclado con un medio, pintado sobre vidrio y cocido para que se fusione a la superficie.

Vidrio esmaltado: vidrio decorado con esmalte y a menudo oro, fusionado en una segunda cocción. Llevado a grandes alturas en la Siria y Egipto de los siglos trece y catorce, luego en Venecia. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Grabado: cortar un diseño en la superficie del vidrio con una rueda, una punta o una fresa.

Grabado ácido: espesar o cortar la superficie del vidrio con ácido o abrasivo, generalmente a través de un resist que protege el resto.

Fayenza: una cerámica esmaltada a base de cuarzo de la antigua Egipto y Mesopotamia, un ancestro cercano del vidrio.

Filigrana: el nombre familiar de las técnicas venecianas que usan cane con hilos de vidrio blanco o coloreado dentro de vidrio transparente. Ver Técnicas en el soplete.

Pulido al fuego: recalentar brevemente el vidrio para que su superficie se funda ligeramente y se vuelva brillante, eliminando marcas de herramientas o textura de trabajo en frío.

Trabajo con soplete: otro nombre para el trabajo con soplete, dando forma al vidrio a partir de varillas y tubos en la llama de un soplete. Algunos usan "trabajo con soplete" para el borosilicato y "trabajo con lámpara" para el vidrio blando, pero las dos palabras significan el mismo oficio. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Arrestador de retroceso de llama: una válvula de seguridad instalada en las líneas de gas que detiene una llama que viaja de regreso en la manguera o el cilindro. Ver El estudio.

Flashing: (1) pasar una varilla fría dentro y fuera de la llama para calentarla suavemente antes de trabajar. (2) En la fabricación de vidrio, recubrir vidrio transparente con una fina capa de vidrio coloreado.

Vidrio flotado: vidrio plano hecho flotando vidrio fundido sobre un baño de estaño fundido. Casi todo el vidrio moderno para ventanas. Ver Más allá del soplete.

Fundente: un ingrediente que reduce la temperatura de fusión de la sílice, como soda, potasa u óxido de boro.

Frita: vidrio triturado en granos, de fino a grueso, utilizado para añadir color y textura.

Fumigación: vaporizar un metal precioso, generalmente plata u oro, en la llama para que una fina película se asiente en el vidrio y lo coloree. Ver Color en el vidrio.

Fusión: unir piezas de vidrio calentándolas juntas en un horno hasta que se fundan en una.

Gaffer: el soplador de vidrio principal en un equipo de taller caliente.

Carga: una masa de vidrio fundido recogida en el extremo de una varilla, punty o caña de soplado. Recoger es recolectarlo. Ver Técnicas en el soplete.

Hilado de vidrio: sacar un hilo de vidrio caliente de la llama sobre una rueda giratoria, tan fino que puede ser tejido o anillado en plumas, cabello o tela. Un favorito de los artesanos de soplete viajeros desde el siglo dieciocho. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Transición vítrea: el rango de temperatura en el que un líquido enfriándose se endurece en vidrio en lugar de cristalizar. Ver Qué es el vidrio.

Glory hole: el horno abierto utilizado para recalentar el trabajo durante el soplado de vidrio.

Rubí dorado: vidrio rojo coloreado por diminutas partículas de oro, que solo desarrolla su color después de recalentarse (striking). Ver Color en el vidrio.

Grafito: una forma de carbono resbaladiza y resistente al calor utilizada para paletas, marvers y rebarbas, porque el vidrio caliente no se pega a él.

Grisalla: pintura vítrea gris o marrón utilizada para detalles en vitrales, o una ventana pintada mayormente en ella.

Base de calor: un núcleo de calor mantenido en el cuerpo de una pieza mientras trabaja en una parte, para que no se enfríe demasiado y se agriete. Ver Técnicas en el soplete.

Taller caliente: un estudio construido alrededor de un horno, glory hole y recocedor para el soplado de vidrio.

Implosión: una técnica de borosilicato en la que un diseño se construye en el interior de una esfera o forma y se ve a través del vidrio transparente, a menudo desde atrás. Ver Técnicas en el soplete.

Incalmo: unir dos burbujas sopladas por separado de diferentes colores en sus bordes abiertos para hacer un recipiente con bandas de color.

Iridiscencia: un brillo arcoíris en el vidrio. En el vidrio antiguo proviene de la meteorización de la superficie; en el vidrio moderno, de un revestimiento metálico o fumigación.

Jacks: grandes herramientas parecidas a pinzas con hojas romas utilizadas para dar forma a cuellos y aberturas.

Horno: un horno aislado con control preciso de temperatura, utilizado para recocido, fusión, slumping y fundición. Ver El estudio.

Moldeo en horno: todas las formas de dar forma al vidrio dentro de un horno, como fusión, slumping y fundición. También llamado vidrio tibio.

Trabajo con soplete: dar forma al vidrio a partir de varillas y tubos en una llama pequeña y controlada. El nombre proviene de las lámparas de aceite, sopladas por fuelles, que los primeros artesanos usaban. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Latticino: cane retorcido con hilos blancos o coloreados en espiral, o vidrio hecho con él. Ver Técnicas en el soplete.

Torno: una máquina que sostiene y gira el tubo uniformemente en la llama, para un trabajo perfectamente simétrico.

Liquen: una asociación entre un hongo y un alga o cianobacteria, a menudo con otros microbios. Los líquenes están entre los primeros seres en asentarse en el vidrio volcánico, y sus ácidos lentamente lo disuelven en suelo. Ver Liquen y vidrio volcánico.

Fundición a la cera perdida: hacer un modelo de cera, revestirlo en un molde refractario, derretir la cera y llenar el espacio con vidrio.

Mandril: una varilla de acero recubierta de liberador de cuentas, en la que se enrollan las cuentas para que tengan un agujero.

Marver: una superficie plana y lisa de acero o grafito en la que se rueda el vidrio caliente para darle forma. También el verbo: marver.

Millefiori: "mil flores": rebanadas de cane estampado dispuestas una al lado de la otra y fusionadas, para que los patrones aparezcan como un campo de diminutas flores. Ver Técnicas en el soplete.

Vidrio mosaico: vidrio hecho fusionando rebanadas de cane coloreado una al lado de la otra, desarrollado en el mundo helenístico. El ancestro del millefiori. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Lámpara de mezquita: una lámpara de vidrio alta esmaltada y dorada colgada en mezquitas y tumbas, la obra maestra del Egipto y Siria mamelucos. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Soplado en molde: inflar vidrio caliente dentro de un molde tallado para que la misma forma y relieve puedan repetirse. Desarrollado en el primer siglo CE; el fabricante de vidrio Ennion firmó los suyos. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Murrina (plural murrine): una rebanada de cane estampado, o vidrio hecho de tales rebanadas.

Formador de red: un óxido, sobre todo sílice, que construye el armazón enlazado del vidrio. El óxido de boro es otro.

Modificador de red: un óxido, como soda o cal, que rompe los enlaces en el armazón, haciendo el vidrio más fácil de fundir y cambiando sus propiedades.

Llama neutra: una llama con una proporción equilibrada de combustible y oxígeno, ni oxidante ni reductora. Ver La llama y la lectura del calor.

Obsidiana: vidrio volcánico natural, utilizado para herramientas y adornos durante cientos de miles de años antes de que el vidrio fuera hecho por personas. Ver Liquen y vidrio volcánico.

Vidrio opalino (opalescente): vidrio hecho lechoso por diminutas partículas o cristales que dispersan la luz.

Llama oxidante: una llama con más oxígeno del que se necesita para quemar el combustible. Mantiene los colores limpios y brillantes. Ver La llama y la lectura del calor.

Pâte de verre: "pasta de vidrio": vidrio triturado empaquetado en un molde y cocido hasta que los granos se fusionan, dando una textura granulada y translúcida.

Punta: un cuello estrecho estirado en un tubo o varilla, utilizado como asa o para cerrar un tubo.

Polariscopio: un visor con dos filtros polarizantes que muestra la tensión en el vidrio como bandas de color o luz. Ver Acabado, combinación y solución de problemas.

Marca de pontil: la cicatriz áspera dejada en la base de una pieza soplada donde el punty se rompió.

Vidrio de potasa: vidrio que usa potasio de ceniza vegetal o de madera como su fundente, típico de la Europa medieval septentrional (vidrio de bosque, Waldglas).

Cuenta de vidrio en polvo: una cuenta hecha de vidrio triturado, ya sea fusionada en moldes de arcilla, como en las cuentas Krobo de Ghana, o mezclada con un aglutinante, moldeada a mano y fusionada sobre un fuego, como en las cuentas Kiffa de Mauritania. Ver Una historia del vidrio y el trabajo con soplete.

Prunt: una masa de vidrio aplicada a un recipiente y a menudo estampada con un patrón, tanto como decoración como para dar agarre.

Puzolana: vidrio volcánico tan lleno de burbujas de gas que puede flotar en el agua. Ver Liquen y vidrio volcánico.

Punty (pontil): una varilla unida a una pieza para sostenerla mientras se trabaja otra parte. En el soplete, a menudo una varilla de desecho.

Cuarzo (sílice fundida): vidrio hecho de sílice pura. Puede soportar un calor extraordinario pero necesita temperaturas muy altas y una llama de hidrógeno para trabajar.

Rebarba: una herramienta puntiaguda, a menudo de grafito o latón, utilizada para abrir y ensanchar agujeros y extremos de tubos.

Llama reductora: una llama con más combustible que oxígeno. Extrae oxígeno de los óxidos metálicos en algunos colores, dando superficies metálicas o lustrosas. Ver La llama y la lectura del calor.

Índice de refracción: una medida de cuánto un vidrio dobla la luz. El cristal de plomo tiene un alto índice de refracción, lo que lo hace brillar.

Reticello: vidrio con un fino patrón de red hecho de dos capas de latticino retorcidas en direcciones opuestas, a menudo con diminutas burbujas de aire atrapadas en cada malla. Ver Técnicas en el soplete.

Sello de anillo: una unión donde un tubo más pequeño pasa y se sella dentro de uno más grande, como en muchos instrumentos científicos.

Granallado: esmaltado o grabado de vidrio con un chorro de abrasivo fino. Consulta Acabado, combinación y solución de problemas.

Soplado de vidrio científico: fabricación y reparación de aparatos de laboratorio de tubos de borosilicato y cuarzo, el oficio del que derivó gran parte del arte del borosilicato.

Semilla: burbujas muy pequeñas en el vidrio, comunes en ventanas antiguas y vidrio soplado a mano.

Sílice: dióxido de silicio, el ingrediente principal de casi todo el vidrio, que se encuentra en forma de arena de cuarzo.

Mancha de plata: compuesto de plata pintado sobre vidrio y cocido, que lo vuelve de amarillo a ámbar. Utilizado en vitrales desde principios del siglo XIV.

Desmoldeo: calentamiento de vidrio plano en un horno hasta que se deforma sobre o dentro de un molde.

Vidrio sódico-cálcico: el vidrio de uso cotidiano de botellas, frascos y ventanas, hecho principalmente de sílice, sosa y cal.

Vidrio blando: nombre que los lampworkers dan a los vidrios con un coeficiente de expansión más alto que el borosilicato, como las barras italianas de vidrio sódico-cálcico (COE de aproximadamente 104). Se funden a temperaturas más bajas y deben calentarse con más suavidad.

Punto de ablandamiento: la temperatura a la que el vidrio comienza a deformarse bajo su propio peso. Alrededor de 820 °C para el borosilicato común de lampworking.

Punto de deformación: la temperatura por debajo de la cual el vidrio es lo suficientemente rígido como para que el vidrio ya no pueda relajarse. El enfriamiento debe ser lento hasta este punto.

Hilo: un hilo fino de vidrio estirado de una barra, utilizado para dibujar líneas y detalles.

Reactivación: recalentamiento de ciertos colores para que las partículas o cristales crezcan en su interior y el color aparezca o se intensifique. Consulta El color en el vidrio.

Fusión adhesiva: fusión apenas suficiente para que las piezas se peguen entre sí mientras conservan su forma.

Vidrio templado (resistente): vidrio calentado y enfriado rápidamente en la superficie para que se mantenga en compresión, lo que lo hace mucho más fuerte. Se rompe en pequeños trozos romos.

Choque térmico: agrietamiento causado por un calentamiento o enfriamiento desigual, cuando una parte de una pieza se expande o contrae más rápido que otra. Consulta La llama y la lectura del calor.

Torcido: vara retorcida de un lampworker, hecha retorciendo dos o más colores juntos mientras está caliente.

Vidrio veneciano: vidrio hecho en Venecia y en la isla de Murano, famoso desde el siglo XV por el cristallo, la filigrana, el millefiori y el fino trabajo soplado.

Vítreo: vítreo; hecho de vidrio o similar al vidrio. Las pinturas y esmaltes vítreos se funden sobre el vidrio mediante cocción.

Viscosidad: resistencia de un líquido a fluir. El vidrio se vuelve cada vez menos viscoso a medida que se calienta, lo que nos permite darle forma. Consulta La llama y la lectura del calor.

Meteorización: cambio químico lento en la superficie del vidrio enterrado o expuesto durante largos períodos, que a menudo deja capas iridiscentes o descascarilladas en el vidrio antiguo. Los líquenes y los hongos pueden acelerarlo; consulta Líquenes y vidrio volcánico.

Punto de trabajo: la temperatura a la que el vidrio es lo suficientemente blando para ser moldeado fácilmente. Alrededor de 1.250 °C para el borosilicato común de lampworking.

Zwischengoldglas: alemán para "vidrio con oro intermedio": un diseño en pan de oro sellado entre dos capas de vidrio que encajan estrechamente, famoso principalmente en los vasos de Bohemia de principios del siglo XVIII.

Las palabras son un buen lugar para terminar y para empezar: cada una de ellas apunta de vuelta a un gesto con el soplete o a un objeto que puedes ir a ver. Vuelve a cualquier entrada anterior para leer más, o empieza de nuevo en Qué es el vidrio.